Comparsa 'Los invisibles' en el COAC 2026

Ya llega el Carnaval, la fiesta en la que las personas invisibles se pueden camuflar entre el pueblo para volver a ser visibles. La comparsa de Manuel Cornejo vuelve a probar las mieles de la Gran Final con un repertorio con el que sabe defenderse en la última noche del Concurso del Falla. Frente a una idea abstracta en escena y un desarrollo que sirve para cantarle a todo, saben aprovechar la baza de actuar temprano para dedicarle el segundo pasodoble a la propia Gran Final del Falla. Una copla que siempre funciona y que vuelve a reventar al teatro. Reconocen que la suerte les ha hecho “un guiño amable” para repetir en esta noche, por lo que tienen la esperanza de que “el embrujo esté presente” y que no esté todo perdido”. Por ello, y tras acordarse de los compañeros con referencia a ‘Los locos’ y de las lluvias de claveles, dicen que cuando acabe estarán en la escalerilla de Medicina cantando por Paco Alba.

Antes, cumplen con corrección con la primera letra al cambio de sexo. La plantean con la preparación del entierro de un hombre “sin lágrimas ni remordimientos” al dejar atrás a un niño y salir María del quirófano.

No están malotes los dos cuplés. Simpático el primero a cómo disimulan cuando van a misa al sentarse y levantarse, por lo que están echando culo por el ejercicio que hacen. Mucha maldad bien tirada en el segundo al pistacho que ponen en las comidas, por lo que el obispo de Cádiz –por Rafael Zornoza– se lo echaba “por encima a los chiquillos”.

Semifinal

EL TIPO. Alegoría de personas invisibles. LAS COPLAS. Visibles en Carnaval, invisibles durante el resto del año. La comparsa de Manuel Cornejo cierra la fase semifinal con un repertorio en el que se nota que apuraba sus últimas opciones por el efectismo de las letras en las formas a la hora de intentar golpear en el público de una manera directa. Con un grupo y una musicalidad por encima del desarrollo de una idea abstracta a la que terminan dándole muchas vueltas, el recuerdo del estribillo de ‘Los astronautas españoles’ 30 años después hace que entre bien el primer pasodoble a la lucha obrera. Una copla de su infancia que hace que hoy tengan “el deber de darle vida al sentir de los obreros”, por lo que los carnavaleros se sitúan en “el lado correcto” al defenderlos. No convence el punto sentimental de la segunda copla a una mujer que fue madre cuando era adolescente y ahora tiene que acudir al juzgado porque el padre le ha exigido sus derechos para ejercer cuando en su momento eludió sus responsabilidades “como un cobarde”. El relato de una vida en la que tuvo que trabajar “de sol a sol” para poder mantener a su hijo, por lo que “una leona” entra al juzgado para evitar que su padre consiga su objetivo. Corrientitos los dos cuplés. La proliferación de los gimnasios y la imagen de los que van a entrenar protagonizan el primero, ya que ellos solo tienen un chándal para bajar la basura. Efectista el segundo a Madrilucía, por lo que si intentan llevarse el Carnaval a Madrid se van a llevar “un carajo de La Caleta”.

Cuartos de final

EL TIPO. Alegoría de personas invisibles. LAS COPLAS. El Carnaval es la fiesta en la que los invisibles salen a la calle para poder ser visibles. La comparsa de Manuel Cornejo mejora desde las letras en su segunda actuación, aunque la idea sigue pecando de cierta indefinición por lo abstracta que es, por lo que no consigue enamorar más allá del buen hacer del grupo y la cuarteta del popurrí que Manuel Cornejo le dedica a su padre. Dos letras críticas bien desarrolladas para intentar meter la cabeza en la competición. Buena denuncia en la primera copla a la ideología de la nuevas generaciones por añorar al franquismo. “Fachas emergentes” y “Cayetanitos cara al sol” que no conocieron la dictadura aunque la veneren. Una comparativa entre la realidad de aquellos años y la actual que viven los jóvenes que sirve como pie para un remate rotundo al decirles que vayan eligiendo flores, cruz y carretera “para tu cuneta”. Aparece en la segunda una nueva copla a la crisis de los cribados del cáncer de mama en Andalucía, el tema de este Concurso del Falla. En este caso, buscan un nuevo enfoque al contar la historia de una mujer que les pide que se acuerden de ella para cantarle a este asunto. Una indignación por jugar con su vida y la de muchas mujeres que les hace llamar “asesino” a Juan Manuel Moreno Bonilla. Simpaticones los dos cuplés. En el primero, a las falsificaciones de productos que encuentran en una tienda, ven un bolso de Bimba y Lola en el que en la correa pone “Bimba, Bimba, Bimba”. Concursero el segundo al trabalenguas de su estribillo, por lo que piensan cambiarlo por el de ‘Los amísh del mono’, aunque al final se quedan con el suyo.

Preliminares

El tipo. Alegoría de personas invisibles en Carnaval. Las coplas. Los prejuicios hacen que las personas se puedan volver invisibles. Pero el Carnaval hace que dejen de ser unos fantasmas y puedan ser visibles por toda la sociedad. Manuel Cornejo mantiene los esquemas de su forma de concebir su comparsa y sus ideas, aunque regresa a una estética mucho más alegre para ofrecer un repertorio que no consigue despegarse de lo ya visto. Una estructura muy marcada en música y letra para volver a mostrar unas coplas con una perspectiva buenista, aunque al menos esta vez deja ver pequeños atisbos de crítica en el popurrí con la cuarteta del espejo. El resultado es una actuación agradable, pero que recae en lo ya conocido, teniendo un peso importante el Carnaval. Ante una idea abstracta en escena –tanto que llega a despistar por lo que quiere representar–, la presentación consigue su propósito de poner en situación al ser el Carnaval el punto en el que este personaje consigue encajar en la sociedad. El estilo de Cornejo está muy presente en la música del pasodoble, solo consiguiendo diferenciarse con el acelerón y el corte en su tramo final. Dos letras metacarnavaleras para cumplir con el trámite de las preliminares. Copla de presentación en la que la música toma el protagonismo. Hacen autocrítica sobre su comparsa del año pasado ya que no culpan “a los vientos de mi desorden”, por lo que aprenden que “nadie tiene el cariño asegurado”. Bastante emocionante el pasodoble que Manuel Cornejo le dedica a su pareja, Palmira Santander, y una posible futura descendencia carnavalera que podrá decir que saldrá “en Carnaval como su madre”. Solo simpaticones los dos cuplés. Le cae el primero a los romanos del Cádiz Romana, que son como los de la chirigota de Tenerife. En el segundo, se traen de El Vaticano al nuevo papa como imán para la nevera.

Si desea visualizar la actuación de la comparsa 'Los invisibles' en la fase preliminar puede acceder al video a través de este enlace.

La previa

La saga de los Cornejo es una de las que más ha conseguido perpetuarse en el Concurso Oficial de Agrupaciones Carnavalescas del Gran Teatro Falla de Cádiz, en lo que es una muestra más de que esta fiesta se hereda de padres a hijos. Este año será mucho más especial, ya que a la comparsa de Manuel Cornejo se une su primo David como componente, por lo que junto a Leo serán tres los componentes de la misma rama familiar. Así, en 2026, participarán en el COAC con 'Los invisibles'.

Esta será la cuarta comparsa de un grupo con una trayectoria intachable sobre las tablas del Falla ya que ha conseguido un tercer premio con 'Cádiz de mi alma' y dos quintos puestos con 'La alegría de Cádiz' y 'Los poderosos'.

La autoría volverá a recaer al completo en Manuel Cornejo, aunque la incorporación de David Cornejo procedente de la chirigota 'Los butaneros, chirigota de CAI/CDC' también supondrá un importante complemento ya que anteriormente también ha colaborado en los repertorios tanto de la chirigota de Kike Remolino como del coro de Manuel Guimerá.

Además de David, el grupo cuenta con las incorporaciones de Antonio Carrillo y Juan José Amador, ambos excomponentes de la comparsa 'Caminito del Falla', de Tino Tovar.

Con todo, el objetivo de esta comparsa, que siempre apuesta por el gaditanismo en los tipos y las ideas, es volver a recuperar su puesto en la Gran Final del COAC.

En 2025

En la pasada edición del Concurso del Gran Teatro Falla, la comparsa 'Los poderosos' se quedó a las puertas de la Gran Final con 481,79 puntos.