Comparsa 'Los humanos' en el COAC 2026

Sabiduría para repasar a una anciana humanidad que va camino de su extinción. Pero el ser humano siempre tiene la posibilidad de redimirse con Cádiz y el Carnaval, la fiesta más indomable. La comparsa de Antonio Martínez Ares se viene arriba en su última actuación al optar por letras críticas, lo que eleva sus prestaciones dentro de una participación en la que han primado un estilo que recuerda al de otras épocas y un planteamiento más reflexivo y menos pasional. Una sangre que, a pesar de la percepción de los aficionados que la demandan, no ha terminado de aparecer por optar por otro camino mucho más placentero para los oídos, pero igual de brillante, tal y como se puede degustar en un popurrí que desde la cuarteta de las lagunas te deja embelesado por su belleza con un piropazo a Cádiz y un cierre definitorio de lo que significa el Carnaval.

En este pase, Martínez Ares ataca a dos presas reconocibles en los pasodobles. La primera de ellas es el rey emerito Juan Carlos I, uno de los clásicos en sus repertorios. Una dura crítica a su intención de morir en España, por lo que le dicen que "no hay sitio para su gloria" por ser "un ladrón como su padre y su madre". Por ello, lo que realmente les da pena es "una patria sin pensiones", "una nación sin casas ni currelos" y "una Constitución que no plantea soluciones". Ante esto, y tras ser mandado por "su hijo al exilio con puente de plata", le dicen con rotundidad que se compre "un trono de oro y una tumba en el desierto".

Aunque ya se le ha cantado mucho a lo largo del Concurso, Martínez Ares se sale del camino al dedicarle la segunda letra a la crisis de los cribados del cáncer de nada. Alta poesía al pecho, que es "la llave del baúl de los secretos". Un retrato que se torna duro al decir que "un pecho vale una guerra y la cabeza de Juanma Moreno". Por ello, le llaman "cobarde" por haberse olvidado de que "él también bebió de un pecho",

En este pase funcionan hasta los dos cuplés. Bastante bueno el primero a que Lucas iba a salir en esta comparsa, pero el problema es que es el único tipo de Martínez Ares que "lleva gafas". Bien tirado el segundo a la retirada de Selu García Cossío por darle "boleto" la afición después de muchos años, por lo que recuerdan el cuplé de 'El que la lleva la entiende" al ponerse una rebequita.

Semifinales

EL TIPO. Ancianos. LAS COPLAS. Carnaval, el humano indomable. Hay muchas maneras de remover las entrañas con una copla. La más sencilla es con un estilo directo, pero se puede alcanzar el mismo efecto desde la reflexión. Más reposada, aunque igual de certera, la comparsa de Antonio Martínez Ares crece con otro pase más que notable en el que la idea goza del espacio necesario para que siga calando, sobre todo con un popurrí que va alcanzando su punto álgido en un maravilloso tramo final, rematándose con un Carnaval que sirve para redimir a la humanidad. Mucho brillo en las letras de estreno, a las que hay que sumar una interpretación con un puntito más de garra, pero sin excederse. Dos sendas muy diferentes en los pasodobles, pero con igual resultado en su temática. Muy acertada la primera letra al papel de la mujer en el Carnaval. Una copla que arranca con una visión anacrónica al hablar de la igualdad “que reclaman cuatro Charos”, cuando deberían estar “fregando y cosiendo en casa”. Por suerte, la verdadera cara está en su final, en la que reclaman que sigan “rompiendo el forillo de cristal” hasta que llegue un momento en el que “no quede nada de los viejos carnavales”. Más dura por su mensaje, pero muy medida en su desarrollo, la segunda letra que contra la turistificación al narrar la historia de una persona mayor que no se quiere marchar de su vivienda a pesar de no para de recibir amenazas, por lo que avisa que si se va será “con los pies por delante”. El rumbo no se mantiene firme en los cuplés, en los que le dicen a Trump lo que se va a comer si viene a Cádiz y su médico les recomienda que se masturben para cuidarse de la próstata, aunque su hijo lo hace mucho más que ellos.

Si quiere visualizar el pase de semifinales de la comparsa puede hacerlo a través de este enlace.

Cuartos

EL TIPO. Ancianos. LAS COPLAS. Mucha sabiduría en las tablas. La comparsa de Antonio Martínez Ares refrenda su senda mucho más reflexiva en su segunda actuación en el Falla. Un pase en el que brillan las coplas de estreno y en el que el repertorio fijo cuenta aún con más espacio para saborearlo, degustarlo y reflexionar sobre todo su contenido. Un repaso a la humanidad, ligada a la propia vejez de estos ancianos, que abandona la pasión de años anteriores, por lo que entra de una manera muy diferente y alejada de los cánones que actualmente funcionan en el Concurso. Su estilo recuerda al Martínez Ares de otra época, sobre todo por lo que evoca la presentación. Un Carnaval que es una luz entre tinieblas y una lección de una humanidad al mundo, pero que se parapeta ante el auge del fascismo. Una batallita más con autorreferencias que deja el camino expedito para los pasodobles. El cambio de rumbo se nota en la música y en la forma de crearlos. Aun así, queda lugar para una crítica bien montada y argumentada, como en la primera letra a Fran Rivera por el vídeo que hizo alabando a Donald Trump por capturar a Maduro en Venezuela. Le recuerdan que el “fascismo te corre por las venas”, con un padre “admirador de un asesino” y una madre “falangista de Fuerza Nueva”. Esto sirve para plantear la situación actual de España por no hacerse en la transición lo mismo que en Alemania con el nazismo, por lo que auguran “tiempos oscuros” gracias “a una democracia que nunca enterró a Franco”. La belleza aparece de manera muy emotiva en la segunda copla, en la que un abuelo cuenta la rutina cuidando de sus nietos entre desayuno, guardería, colegio, mercado, visita al Medinaceli, comida y extraescolares. Un día que le hace sentirse afortunado porque sus nietos le dan la vida. Muy fina la intención de Martínez Ares con los cuplés por dos bandas muy diferentes. En el primero, por decirle a Antonio Martín que busque una obra para entretenerse en vez de criticar a los compañeros. En el segundo, por decir que los libros de Juan del Val no valen nada, pero que se lo follaba.

Aquí puedes ver el pase de cuartos de final.

Preliminares

EL TIPO. Ancianos. LAS COPLAS. El Carnaval, una lección para los humanos. Tras un año de ausencia, regresa el Martínez Ares más puro. Menos pasional, más reflexivo, pero igual de punzante y duro. Un broche de oro a la fase preliminar con un rico repertorio para realizar un repaso a la humanidad a partir de sus claves reconocibles, partiendo de la crítica para acabar dando rienda suelta a la poesía. El verdadero Ares aparece especialmente en la presentación, que quizás se aleja más de la idea para entrar de lleno por febrero y dar la primera lección de viejo sabio a través de la fiesta. Incluso, hace una declaración de intenciones por “los muchos tiros dados que han fallado” por el fascismo, por lo que vuelve con su arma más poderosa, que es la palabra. El cambio de rumbo se nota especialmente en los pasodobles, con una estructura diferente al predominar la melodía a la garra, siendo más agradecida. Para abrir boca, suelta un piropo a Cádiz con una vejez compartida entre el tipo y la ciudad. Cádiz, su compañerita por la que “no me quedo otro año sin cantarte, vida mía”. Aunque la música se presta a ser más poética, vuelve el Martínez Ares más crudo –y más pegado a sus letras más fuertes– en la segunda copla al bullying, con el relato a todas las cosas que le dicen a un niño que lo sufre en el colegio. Por ello, ante el suicidio de otro niño, piden que “no busquen un asesino, ya que entre todos lo matamos”. Cuplés que sirven para llegar a un gran estribillo. Le cae el primero al libro de Juan Carlos I para decirle hasta dónde estamos “de ti y tus niños”. Mejor el segundo a los robos a los futbolistas, por lo que los ladrones le dejan a Suso un tutorial para meter goles. La crítica a la humanidad del popurrí es una delicia, sobre todo por cómo quedan hilvanadas las tres últimas cuartetas desde las lagunas de estos ancianos.

La previa

Antonio Martínez Ares es uno de esos autores que es capaz de hacer que todo gravite en torno a él. Su importancia en la modalidad de comparsas es indiscutible. Su ausencia en la pasada edición del Concurso Oficial de Agrupaciones Carnavalescas del Gran Teatro Falla fue una de las principales noticias del certamen, siendo, incluso, objetivo de muchos cuplés. Por suerte, los problemas de salud que evitaron su presencia sobre las tablas del coliseo gaditano ya han remitido, por lo que en este 2026 volverá a concursar con 'Los humanos', manteniendo así el proyecto inicialmente previsto para 2025.

De esta forma, su vuelta se convierte en el principal aliciente de cara al COAC 2026, sobre todo por el duelo de coplas con Jesús Bienvenido, siendo los dos principales favoritos para el triunfo, aunque sin olvidarse del resto de rivales. Y es que el primer premio de 'Las ratas' es, además de una bendición para los aficionados, un reto para el propio Martínez Ares al saber que la competencia se incrementará en el Falla, sin olvidar a los Chapa, Jonathan Pérez, Piru y Tomate, y compañía.

Además, Martínez Ares está de efemérides en este 2016 al cumplirse diez años de su regreso al Falla con 'Los cobardes' tras soplarle "un viento de 13 años". En esta década (ocho comparsas en realidad si se descuentan el 2021 por la pandemia y el 2025 por descanso), ha sumado cinco primeros premios con 'Los cobardes' (2016), 'Los carnívales' (2019), 'Los sumisos' (2022), 'La ciudad invisible' (2023) y 'La oveja negra' (2024), siendo el gran dominador de la modalidad.

Una de las principales incógnitas de cara a su presencia en el COAC 2026 será el estilo por el que optará debido a los cambios que ha realizado en el grupo respecto a 'La oveja negra'. Así, Miguel Nández, Geni Cheza y Guillermo Cabaña no saldrán en 'Los humanos'. Los fichajes que se han incorporado han sido los guitarras David Amedey (de la comparsa 'El cementerio') y Óscar Mosteiro (procedente de 'La tribu'), y Sergio Espinosa Sehíto. Esta última es la incorporación más importante ya que Sehíto ha sido el encargado de afinar la comparsa de Juan Carlos Aragón desde 'Los millonarios' y la de Miguel Ángel García Argüez el Chapa y Raúl Cabrera desde su formación con 'Los renacidos'. Con un estilo más sosegado y exquisito en cuanto al cante, la lógica empuja a pensar que su sello impregnará al repertorio de Martínez Ares.

Con todo, ya se cumplen 42 años de la primera participación de Antonio Martínez Ares con la comparsa 'Requiebros', defendida por el grupo mítico de la Peña Nuestra Andalucía. 10 primeros premios engalanan uno de los historiales más importantes en la fiesta con comparsas como 'Los miserables' (1993), 'La ventolera' (1994), 'La trinchera' (1996), 'Los piratas' (1998) o 'La niña de mis ojos' (2001).

En 2024

En el Concurso del Gran Teatro Falla de 2024, la comparsa 'La oveja negra' consiguió el primer premio con 720,56 puntos.